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恶魔少爷别吻我男主吃女主

龙佳羽4481万字1734人读过连载

《恶魔少爷别吻我男主吃女主》——浪漫音乐试图把感动的一性强加给一个乐章,雅那切克音乐结构却建立在同一片段、一乐章中各种不同,即矛盾的动不常见的频频交替之上尽管雅那切克从未以此为参照,却是事实上唯一可以完全地而且字义上讲,被使用这一称呼的伟作曲家:对于他一切都是表现,何音符如果不是表现便无权存在所以,那些简单的“技术”不存:过渡,展开,使用对位法的机的中音部,弦乐法上的墨守成规反之,则是对于由几种乐器独奏成的、新颖的和声所产生的诱惑),等等。因此对于演奏者,如每个音符都是表现,那么就应该每个音符(不仅是一个动机,而是一个动机中的每个音符)都具一个最大程度的表现上的明确。要说明这一点:德国表现主义的点是偏爱过激的心灵状态,狂热发疯。我所称的表现主义,在雅切克那里,和这种片面性没有任关系:这是极丰富的种种激动的现,没有过渡的,令人晕眩地紧,将柔情与粗暴,疯狂与平静相照我数了钢琴独奏曲有五种录制:《奏曲》(SONATE,1905年)和两个组曲:《在被覆的小路上》(SURLESENATIERRECOUVERT,1902年),《在雾中》(DANSLESBRUMES,1912年);这些很美的作品总被集中在一张唱盘,而且几乎总是(不幸地)用其他一小的、属于他史前的乐曲来补充。尤是一些钢琴家,他在雅那切克的精神其音乐结构上搞错;他们几乎全都陷了矫揉造作的浪漫义;他们把这一音的激烈部分软化,强的部分装点高雅并且几乎全部地把己投入散板(RUBATO)的昏热。(钢琴曲面对散板尤没有设防,要与乐组织一个节奏上的确定的确很困难。是钢琴家是独自的他的灵魂令人生畏可以一泻而去,肆忌惮。我继续在FNAC的货架间踱步:很容易找了两首四重奏(1924年、1928年):这是雅那切克的顶峰他的全部的表现主义在其中得到最完美的中体现。五种录制,都出色。然而我却遗没有找到(很长时间来我徒劳地寻找它们激光唱片版)这两首重奏的最为正宗的(且仍是最好的)演奏即雅那切克小四重奏队的演奏[(SUPRAPHON)老唱片50556;查理—柯罗斯(CHARLES-CROS)学院奖,德国唱片大奖(PREISDESDEUTSHENSCHALPLATTENKRITIK)]左手弹的第四节拍中的主题仍属主题(它由相同的音程组成),它同时构成——从感动的角度来——它的反面。几个节拍之后,们便看到在什么程度上这个“分主义”的主题以它的粗暴性与它来自的哀歌旋律唱反调《格拉格第克弥撒(LAMESSEGLAGOLI-TIQUE,1926年),它与任何别都不一样与其说是首弥撒曲不如说是个酒神节而且引人胜。同一期,《为乐器所做重奏》(SEXTUORPOURINSTRU-MENTSAVENT,1924年),《儿童音》(LESRIMESEN-FANATINES,1927年),还有两首钢琴和其乐器作曲我特别喜的,但演却很少让满意:《想曲》(CAPRICCIO,1926年)和《协奏》(CONERTINO,1925年)。——多种相矛盾的表现在一个限的空间共存创造出一种独特语义学(这是种种感动在意想外的比邻相处,令人惊讶,令神往)。激动情感的共存是横的(它们相互跟随)同时也是这更为不寻常)纵向的(它们时作为感动的复调音乐而产生响)。比如:人们同时听到一怀旧的旋律,在其下一个固定型的愤怒的主题,在其上另一类似于叫喊的旋律。如果演奏不明白它们每一条线都具有相的语义学意义,不明白它们谁不能被改变为简单的伴奏和表主义式的低语,那么他就偏离雅那切克音乐所特有的结构




最新章节:福图片

更新时间:2021-05-18

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